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Eccolo il film da non perdere, il capolavoro «nascosto» tra gli ultimi scampoli di stagione. E non fatevi ingannare: sembra un film per bambini, realizzato con i pupazzi animati (ma è sconsigliato ai troppo piccoli), invece è un’opera straordinariamente adulta, che ribalta la struttura della fiaba per affrontare temi e problemi decisamente «da grandi», dal rapporto genitori-figli all’ingannevolezza dei desideri indotti.

Coraline e la porta magica è una specie di rilettura morale di Alice nel paese delle meraviglie.

Appena trasferitasi con i genitori in una curiosa casa rosa, l’undicenne Coraline (il nome nasce da un errore di battitura — Coraline invece che Caroline — che l’autore del libro “Coraline” all’origine del film, Neil Gaiman, non ha voluto correggere) cerca di passare le giornate come può, infastidendo uno strano gatto nero, litigando (cioè facendo amicizia, come è tipico a quell’età) con il coetaneo Wybie, spiando i comportamenti dei vicini (le sfiorite ex attrici Spink e Forcible, l’eccentrico signor Bobinsky), ma soprattutto soffrendo per le disattenzioni dei genitori, entrambi troppo presi dagli impegni di lavoro (sono sempre al computer per scrivere cataloghi di giardinaggio). A liberarla da questa grigia routine quotidiana ci penserà una porticina nascosta nella nuova casa, che permetterà a Coraline di entrare in un “altro” mondo.

E qui c’è la prima grande idea del film di Henry Selick, perché il mondo fantastico in cui si addentra Coraline non è quello misterioso e divertente di Alice ma è praticamente identico a quello reale, con un’”altra” mamma e un “altro” papà, un “altro” Wybie e così via. Una copia speculare dove tutto sembra più bello e accogliente, a cominciare dall’erba naturalmente “più verde”, ma dove tutti hanno una caratteristica inquietante: al posto degli occhi hanno due bottoni. E mentre all’inizio l’andirivieni tra i due mondi è semplice e quasi piacevole (basta addormentarsi nell’”altro” letto per svegliarsi in quello reale), a un certo momento l’”altra” mamma comincerà a pretendere sempre di più, fino a chiedere a Coraline di farsi sostituire gli occhi reali con due bottoni…

A questo punto il film, che ha in serbo ancora molte avventure e sorprese che lasciamo alla curiosità dello spettatore, rivela il fine ultimo di carattere morale che ambisce realizzare, affrontando alcuni temi nodali della società contemporanea: l’apparenza come unica realtà dominante, il mito della forma fisica (la mamma vera ha un commovente rigonfiamento adiposo intorno ai fianchi; l’”altra” si mostra in tutta la sua funerea magrezza), il disprezzo per la routine e la fatica quotidiana, l’attività artistica come sola realizzazione degna di un uomo (il padre vero lavora faticosamente davanti al computer mentre l’”altro” si esibisce in meccaniche performance alla tastiera di un pianoforte) e, più in generale, la voglia che molti sembrano avere di “chiuderci” gli occhi per mostrarci un mondo fintamente colorato e allegro, escogitato ad arte.

Trailer italiano

Nel presentare immagini e valori il film di Selick assume forme straordinariamente ricche e complesse, che l’animazione in stop motion permette di moltiplicare quasi all’infinito. I pupazzi del film, che figurativamente ricordano quelli di un film precedente del regista, Tim Burton’s Nightmare Before Christmas, si piegano a ogni possibile sfumatura espressiva (Coraline riesce amostrare 16 diverse espressioni in soli 35 secondi) mentre le riprese in 3D per una volta sono davvero funzionali al tema prescelto. In questo modo l’effetto un po’ straniante di una terza dimensione visiva diventa l’equivalente fisico della scelta (altrettanto disturbante) di abbandonare la consequenzialità causa-effetto per far proseguire la narrazione secondo una logica puramente fantastica, dove i colpi di scena si risolvono in altrettanti ribaltamenti delle aspettative. In questo modo lo spettatore è costretto ad entrare davvero in un mondo magico e inprevedibile, perché ogni tipo di difesa razionale finisce per perdere valore. E lo scontro finale tra Coraline e l’”altra” madre, dove ogni logica si dissolve di fronte alle invenzioni della regia, diventa l’incubo di un mondo in cui davvero l’apparenza è capace di nascondere ogni tipo di trappola.